![\"\"](\"https:\/\/oscarhumbertogomez.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/RAFAEL-SANZIO-LA-RESURRECION-DE-CRISTO.jpeg\")
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Contrariamente a lo que suele creerse, el famos\u00edsimo coro “\u00a1Aleluya!”, que forma parte de la obra “El Mes\u00edas”, la magn\u00edfica composici\u00f3n del formidable m\u00fasico germano-ingl\u00e9s Jorge Federico H\u00e4ndel, no es un canto compuesto por \u00e9l para la Navidad, esto es, para celebrar el nacimiento de Jes\u00fas, sino su Resurrecci\u00f3n.<\/p>\n
El maestro H\u00e4ndel \u2014\u00a1qu\u00e9 cosa tan “extra\u00f1a” en un m\u00fasico!\u2014 pasaba por un momento econ\u00f3mico extremadamente dif\u00edcil, insostenible; estaba literalmente sobrepasado por las deudas y, fuera de eso \u2014como aquello de que “Al ca\u00eddo, caerle” rige en todas partes\u2014 ven\u00eda siendo aplastado por la cr\u00edtica en contra de su trabajo musical (cr\u00edtica destructiva, claro est\u00e1, porque eso de la cr\u00edtica “constructiva” solo existe en los excepcionales casos en que hay de por medio amistad o, cuando menos, aprecio del cr\u00edtico hacia el criticado o cuando, definitivamente, quien critica posee un alma grande, almas que, por infortunio, siempre se han tenido que buscar con la linterna de Di\u00f3genes).<\/p>\n
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La Enciclopedia Met\u00f3dica de Larousse nos cuenta lo que realmente hab\u00eda sucedido:<\/p>\n
“As\u00ed como Bach y Telemann vivieron y trabajaron en Alemania la mayor parte de sus vidas, Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759) se encontr\u00f3 m\u00e1s a gusto en Italia, donde, musicalmente, se pon\u00eda m\u00e1s \u00e9nfasis en la melod\u00eda que en el contrapunto. Visit\u00f3 Florencia, Roma, N\u00e1poles y Venecia para aprender el arte de la opera seria<\/em>. Su inter\u00e9s en la \u00f3pera italiana le llev\u00f3 hasta Inglaterra, donde hab\u00eda una gran demanda de ese g\u00e9nero. Pero sucedi\u00f3 que “Despu\u00e9s, en 1728, The Beggar’s opera<\/em> de John Gay (1685-1732) dio al p\u00fablico ingl\u00e9s una muestra de \u00f3pera en su propia lengua”.<\/p>\n A ra\u00edz de ello, “La Academia se qued\u00f3 fuera de acci\u00f3n y despu\u00e9s de unos cuantos a\u00f1os llevando su propia compa\u00f1\u00eda de \u00f3pera, H\u00e4ndel tuvo que aceptar que la popularidad de la \u00f3pera italiana declinaba”. (Enciclopedia Met\u00f3dica de Larousse. Barcelona, M\u00e9xico, Par\u00eds, Buenos Aires. 1997, p. 168).<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Pero aquellas tribulaciones no eran las \u00fanicas por las que atravesaba el insigne compositor: tambi\u00e9n se encontraba enfermo. El Salvat Universal Diccionario Enciclop\u00e9dico (obra cuyo t\u00edtulo NO es, como pudiera creerse, Diccionario Enciclop\u00e9dico Universal Salvat) dice lo siguiente:<\/p>\n “En esta \u00e9poca se estren\u00f3 Radamisto (1720), a la que siguieron numerosas \u00f3peras de estilo italiano (…), que el p\u00fablico brit\u00e1nico acogi\u00f3 fr\u00edamente. La hostilidad de la aristocracia, la rivalidad con Bononcini y las intrigas de los cantantes motivaron que Haendel, que hab\u00eda hecho un segundo ensayo como empresario (1729), acabara su actividad teatral en la ruina y con la salud quebrantada”. (Salvat Universal Diccionario Enciclop\u00e9dico. Tomo 11. Barcelona. 1991, p. 201. NOTA AL MARGEN: El apellido del compositor de ‘El Mes\u00edas’ tambi\u00e9n se escribe Haendel. Giovanni Battista Bononcini era otro m\u00fasico italiano protegido del duque de Marlborough).<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En medio de semejante turbi\u00f3n de circunstancias adversas, el maestro H\u00e4ndel se decidi\u00f3 a componer lo que en el lenguaje de la m\u00fasica culta se llama un oratorio. El nombre de aquella monumental obra fue el de “El Mes\u00edas”, que constaba de tres partes a trav\u00e9s de las cuales se recreaba la vida de Jes\u00fas. Ya antes hab\u00eda compuesto oratorios, pero ninguno hab\u00eda llegado a tener la apote\u00f3sica aceptaci\u00f3n del que ir\u00eda a estrenar ahora.<\/p>\n Pues bien: dentro de la segunda parte del oratorio se encontraba, precisamente, el hermoso e impresionante “\u00a1Aleluya!” que hoy todos conocemos, con el cual remataba la secci\u00f3n correspondiente a la Resurrecci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La obra fue estrenada en la ciudad de Dubl\u00edn, pero posteriormente H\u00e4ndel la llev\u00f3 a Londres y fue all\u00ed donde el compositor tuvo la fortuna de que a la velada asistiera el rey de Inglaterra, Jorge II. La parte segunda del oratorio entr\u00f3, entonces, a la secci\u00f3n que cerraba con la Resurrecci\u00f3n y, obviamente, all\u00ed empez\u00f3 a sonar el coro del “Aleluya”. Sucedi\u00f3 que en ese momento el monarca, emocionado por la belleza y la fuerza de aquel coro, se puso de pie. Hay quienes aseveran que no fue por eso, sino que el rey se confundi\u00f3. Seg\u00fan estos int\u00e9rpretes de lo acaecido, el soberano crey\u00f3 que se trataba de un himno y por ello se par\u00f3. De todos modos, como era natural, puesto de pie el rey, empez\u00f3 a hacer lo mismo todo el auditorio hasta que esa parte de la obra termin\u00f3 siendo rematada con el p\u00fablico entero de pie y un atronador aplauso final para el compositor hasta ese momento en desgracia.<\/p>\n Desde ese d\u00eda, el maestro H\u00e4ndel retom\u00f3 su carrera musical con rumbo hacia su consagraci\u00f3n definitiva como una de las figuras m\u00e1s importantes de la m\u00fasica cl\u00e1sica a lo largo de la historia. Hay quienes interpretan lo ocurrido aquel d\u00eda como una intervenci\u00f3n divina.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El maestro Jorge Federico H\u00e4ndel naci\u00f3 el 5 de marzo de 1685 (de acuerdo con nuestro calendario) en la ciudad de Halle, por aquel entonces bajo el Sacro Imperio Romano Germ\u00e1nico. M\u00e1s tarde habr\u00e1 de nacionalizarse en Inglaterra (1726), en cuya capital, Londres, morir\u00e1 el 14 de abril de 1759 dej\u00e1ndole a la humanidad la inconmensurable riqueza de su valioso legado musical.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En este Domingo de Resurrecci\u00f3n, quiero compartir con ustedes este precioso coro de la obra de H\u00e4ndel, el “\u00a1Aleluya!”.<\/p>\n La interpretaci\u00f3n en esta oportunidad es de la Coral Jos\u00e9 Roca, de San Jos\u00e9, Costa Rica, bajo la direcci\u00f3n del maestro Miguel Pons Garc\u00eda. Participan la Coral Infantil J. B. Cornes y el Coro Mixto, que cuentan con la direcci\u00f3n de la maestra Cristina Contreras Zamorano, y la Orquesta Sinf\u00f3nica del Conservatorio Municipal Jos\u00e9 Iturbi, de Valencia, que est\u00e1 bajo la direcci\u00f3n del maestro Vicente Chuli\u00e1 Ramiro.<\/p>\n \u00a1Bienvenidos!<\/p>\n <\/p>\n
\nH\u00e4ndel estuvo empleado en la Real academia de m\u00fasica (sic) que promov\u00eda la \u00f3pera”.<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n